[Maureen comes true]

Круговерть.

…И тысячи огней сверкали в этих стенах,
Стекали по ресницам тяжкой медью.
Тончайшей нитью в волосы вплетались,
Срываясь, падали, и впитывались в вены.

…И ты так далеко – ты в дальнем конце зала,
Казалось, я моргну – и ты в тот миг растаешь…
Среди шумов, огней и благовоний горьких
Твои глаза, твою улыбку я искала.

…Звучала музыка – и в вихре мы кружились,
Но возле уха – не твое дыханье,
И не мою так ласково ты держишь руку,
Не на твою грудь мои локоны струились.

…Плясали тени, и застывали в крике,
Взмывали вверх и падали камнями.
Чертили правильные, по науке, формы,
И расплывались кляксами в неловком миге.

…Казалось, просто так: всего на миг забыться,
Несмело руку протянуть и чуть тебя коснуться…
…Но вальс уносит нас к разгоряченным теням,
Сияет круговерть; я не смогу остановиться.


Об Исходе Нолдор.

От росы ли так остро блестит трава
Или от бесконечности пролитых слез?
Вдалеке уж зарделся рассвет едва,
Нас застало светило у старых берез.
Мы стояли склоненно; только ветер свистел,
Только ветер безумно кружился ввыси,
Только ветер безжалостней тысячи стрел
Рвал с голов непокрытых княжьи венцы.

Было время и полночи звезд допьяна,
Была память блаженна и сладок напев,
А теперь наши рати в Пристанищах Сна,
И ткать саван устали персты наших дев.
Завтра снова туман, завтра битвенный жар,
И кровавое солнце на гардах клинков…
Наше гордое знамя собрать по клочкам,
Видно, станет уделом оставленных вдов…

…И мы грудью на смерть, утопая в телах,
Словно в море, не знающем тонкого дна,
И, смешавши в сердцах то ли гнев, то ли страх,
Мы найдем свой исход на ладонях Врага.
Нас Проклятье зовет, словно глас из глубин,
И дань Клятвы жжет руки кипящей смолой…
Скоро наши глаза ослепит Сильмарил
На железной короне хрустальной слезой.


Театр фальши.

Я ведь актер – не верь моей улыбке.
Она до слез правдоподобна, но фальшива;
Поставлен свет и гениальна перспектива,
И верить мне, как казино, - бессмысленны попытки.

Я ведь актер – несложно выгнуть позу,
Совсем легко болтать о том, о чем болтаем.
Запас поверхностных, дежурных слов неиссякаем,
А на рукав скользнул лишь отблеск рампы, а не слезы.

Ты скажешь: «Лицемерная! Коварна…
Вся жизнь – театр, а за сценою – лишь кукла.
И имя мне – расставленные буквы;
Бездушны, но зато в значеньи жанра».

Ты ошибаешься; за гранью из фарфора,
За краем жесткой, но уже привычной маски
Я прячусь от жестокой лживой сказки,
Что жизнь мне дарит – каждый раз все снова.

А мне до дрожи надоело оступаться,
Разочаровываться в людях и стремленьях.
Внутри – прочней железа убежденье,
Что тех, кому я верю, может не остаться.

Так я, подобно всем, надену маску,
Сыграю роль удачливой, счастливой…
Созданье образа – моя прерогатива.
Ты не найдешь обмана – я старалась не напрасно.

…Аплодисменты, как обычно, прогремят;
Спектакль окончен – заключительный поклон.
Еще минут пятнадцать выдержит заслон,
А выраженье глаз я спрячу от тебя.

@темы: Стихи.

Comments

[Rinkatekate]

Очень понравилось последнее стихотворение)

[Salva me]

Браво за последнее! Люблю кольцевую рифмовку... придает какое-то мистическое ощущение многим творениям.

[Ясень.]

Ууууууу.. Мда.
Читая мои комментарии на этом сообществе, наверное можно подумать, что я ярая ненавистница поэзии... Но нееееет. Нет. Это вовсе не так. Я очень люблю поэзию. Гумилёва там, Волошина, Цветаеву, Лермонтова, Блока в некоторых местах, Байрона, тоже иногда, Макса Фрая 0____о, Альвели %), и ещё десяток относительно современных и совсем современных авторов. Неееее, ну я конечно назвала такие фундаментальные имена (Макс и Альвели, это к вам не относится, какой тут фундамент, вы соооовсем другая песня!!)))))... Аа-а! Вот! Пушкина не люблю. Очень и очень не люблю Пушкина. Но там хотя бы есть рифма и смысл.
А хде рифма здесь? Госпади, где Вы потеряли рифму? Или вот эмоции? Настоящие эмоции... А не картонные.

К вопросу о рифме. Прошу заметить, это даже не стихо! А ведь куда благозвучнее:

Ровно. Точка за точкой, в строчку. Через тире, многоточием. Впрочем, всем не понять этой ночи, Прочим. В зеркале дней. Нового года росточки. Снова точки. Тряпочки и цветочки, Слов голосочки, денег цепочки, графики. Диаграммы, вновь строчки. Тапочки. Там где любовь, пот и кровь. Вечное. Вновь и вновь, в глаз и в бровь. Булочки. Сдобные, несъедобные. Мочки Ушей. Поцелуи взасос и взашей. И лекарства от в шей. Ни о чём: Ты ничья, я ничей. И бессмысленность дней Королей. Символичность державных свиней. Раз за разом с нуля, всё больней. Вместе с тем всё черствей. И червей
Не прокормишь в могиле своей. Нефти нет. Догорит электрический свет. Ложь побед. И пустая вода на обед. Солнца свет. Минус пять миллиардов в пять лет. Разве бред? Ну уж нет, так должно быть, и будет, поверишь иль нет. Так решили когда ты уже не родился на свет. В мраке нет темноты, есть луна, как обычно - Полна. Пей до дна, да не водку, у водки нет дна. Вновь одна? Ни себе, ни другим - не нужна. Холодна, и безумно бездумно пьяна. Голодна, натощак сигареты с утра. На балконе, где ночью сидела луна, а с утра - лишь осколки стекла. И с собою сама говори, и замри, понимая сполна. Где весна? Здесь царит безраздельно зима, до поры, ты вдыхаешь пары, принимаешь и даришь дары. Ты - фигурка на поле игры. Чьей игры?

К вопросу о настоящих эмоциях. Это когда рифма отсутствует (в таком случае эмоции должны перекрикивать её отсутствие, отводить от этого взгляд):

Любимымй цвет - фиолетовый,
Такой забавный, таинственный,
Такой одето-раздетовый,
Такой до мужества женственный.

А я люблю цвет свежей травы,
А я люблю цвет солёной воды,
А я люблю цвет весенного солнца
И белого снега.

А я люблю цвет холодных звёзд,
А я люблю цвет прохладных грёз,
А я люблю очень многое.
Живого цвета.

Любимый цвет - фиолетовый,
В природе долго искать его,
На грани верхней, рассветовой,
На кубе круглом, где ничего.

А я люблю цвет песка и земли,
Цвет крови синей (ау, короли?)
А я люблю цвет холодной дали,
Свободного бега.

А я люблю цвет букетов из роз,
А я люблю цвет грохочущих гроз,
Да, я люблю очень многое.
Живого цвета.

Любимый цвет - фиолетовый.
Характер мягкий, податливый,
Лад независимо-строговый,
И несемейно-развратливый.

Но я люблю цвет её волос,
Цвет моря глаз и её ресниц
Цвет её разных (для разных) лиц,
Небелого снега.

Я не люблю цвет ненужных слёз
Я знаю цену для чёрных грёз
И я люблю очень многое.
Живого цвета.

Любимый цвет - фиолетовый.
Мне тоже нравится этот цвет
Не только он, ну конечно нет,
Но он интересен.

Ничего личного, просто примеры, первые которые пришли в голову. Автор и первого, и второго - один и тот же человек.
Надеюсь Вы увидите то, что я хотела Вам показать. Эмоции, рифма, лёгкость восприятия... А пока... Пока у Вас только невнятный смысл и эмоции сплетённые между собой с помощью слов, тяжёлые к прочтению и восприятию.

Совершенствуйтесь! Думаю у Вас всё получится.

[Аэлирэнн]

А вот пришёл злостный и зверский критик и кадавр... Спрашиваю во избежание: Вы этого хотите? Оно Вам надо?)

[Maureen comes true]

.северное сияние., спасибо за писчу для ума
Аэлирэнн, надо. Давайте!

[Аэлирэнн]

Итак, начнём с первого произведения. И пойдём в два захода, чтобы можно было осмыслить и проникнуться) Сперва - форма, потом - содержание. Можно сказать, сначала рассмотрим платье, а потом уже того, кто его носит, и как это выглядит в совокупности.

"Круговерть". О форме.

Первым делом – рифма. Рифма мне понравилась – наполовину белый стих, наполовину точно срифмованный. Интересный и красивый ход. А-В-С-А.
Но вот размер… Размер мне непонятен. Он так часто меняется, что его просто невозможно определить. Похоже, придётся делать схему на всё произведение для наглядности.

1. Берём первую строфу. _ - по-прежнему безударный слог, / - ударный, | - пауза.
_ / _ _ _ / | _ / _ _ _ / _
_ / _ _ _ / _ _ _ / _
_ / _ _ _ / _ _ _ / _
_ / _ / _ _ _ / _ _ _ / _

Резко выбивается четвёртая строчка. Если в третьей «нитью» можно было произнести как два безударных и быстро перейти к следующему безударному слогу (потому и так отмечено в схеме), то четвёртая строка – торчит в строфе абсолютно не музыкально. Её можно было бы уподобить по размеру первой строке – но тогда ударение было бы «падалИ», и после этого слова – пауза. Или нечто вроде:

…И тЫсячи огнЕй сверкАли в этих стЕнах,
СтекАли по реснИцам тяжкой мЕдью.
ТончАйшей нитью в вОлосы вплетАлись,
И врАз срывались внИз, и впИтывались в вЕны.

Или же эту четвёртую строчку можно было бы уподобить второй и третьей, тоже вышло бы плавно и не резало слух:

…И тЫсячи огнЕй сверкАли в этих стЕнах,
СтекАли по реснИцам тяжкой мЕдью.
ТончАйшей нитью в вОлосы вплетАлись,
И пАдали, и впИтывались в вЕны.

2. Вторая строфа. Первая строчка и третья строчка худо-бедно совпадают с оными же в первой строфе, зато вторая и четвёртая…
_ / _ _ _ / | _ / _ _ _ / _
_ / _ _ _ / | _ / _ _ _ / _
_ _ _ / _ / _ _ _ / _ / _
_ _ _ / _ _ _ / _ _ _ / _

Размер второй строки повторяет размер первой, но ни третья, ни четвёртая не совпадают с тем, что встречалось раньше. Мало того, они и друг с другом не сочетаются – на схеме это наглядно видно. Если же пытаться придерживаться размеров первой строфы, то получится нечто следующее:

…И тЫ так далекО – ты в дАльнем конце зАла,
КазАлось, я моргнУ – и тЫ в тот миг растАешь…
В огнЯх и благовОний горьком шУме
ГлазА твои, улЫбку я искАла.

Естественно, по содержанию в третьей-четвёртой получается месиво, но мы сейчас о форме, я просто показываю ударения в размере. Опять же, «конце» и «тот миг» придётся произносить очень быстро.

3. Третья строфа вообще представляет собой беспорядочный набор разнообразных по размеру строк – опять-таки, ранее не имевших места в произведении.
_ / _ / _ _ _ / _ _ _ / _
_ _ _ / _ _ _ / _ / _
_ _ _ / _ / _ _ _ / _ / _
_ _ _ / / _ _ / _ _ _ / _

Если первые две строфы по ритмике напоминали Данте, то здесь от первой строчки, имхо, веет Жуковским. Или Пушкиным. В общем, чем-то русским. Вторая строчка отличается от первой, но по звучанию вполне ей соответствует – если отрешиться от предыдущих строф. Но третья и четвёртая не созвучны ни первым двум, ни друг другу. Особенно четвёртая. Для того, чтобы она соответствовала четвёртой строчке второй строфы (и вообще звучала нормально), слово «грудь» придётся произносить как безударное, и получится так: «не на твоЮ грудь-мо-и-лОконы струИлись». Тут я уже даже не буду пытаться ничего исправлять даже для примера.

4. Четвёртая строфа – это ещё большее смешенье размеров и ритмов. Полная круговерть, воистину. Но это – не комплимент.
_ / _ / _ _ _ _ / _ / _
_ / _ / _ / _ _ _ / _
_ / _ / _ _ _ _ _ / _ / _
_ _ _ / _ / _ _ _ / _ / _

Если брать эту строфу отдельно от всего остального, то первые две строчки можно спасти, убрав союз «и».

…ПлясАли тЕни, застывАли в крИке,
ВзмывАли ввЕрх и пАдали камнЯми.

Только это уже получается фактически ямб.
Но третья и четвёртая строчка – как и в третьей строфе, они не созвучны ни первым двум, ни друг другу.

5. Пятая строфа – это нечто вроде попытки вернуться к исходнику. Первая и третья строка с натяжкой совпадают с первой строкой начальной строфы. Несмотря на то, что это – ямб. Парадокс.
_ / _ / _ / | _ / _ / _ / _
_ / _ / _ _ _ / _ / _ _ _ / _
_ / _ / _ / | _ _ _ / _ / _
_ / _ _ _ / | _ _ _ / _ _ _ / _

Как видно, вторая и четвёртая строчка друг другу не соответствуют. Но эту строфу можно было бы привести к единому размеру – размеру первой строки начальной строфы. Примерно это выглядело бы так (правда, с некоторым изменением смысла, но, повторюсь, мы сейчас смотрим только на форму):

…КазАлось, просто тАк: всегО на миг забЫться,
И рУку протянУть и чУть тебя коснУться…
…Но вАльс уносит нАс к разгорячЁнным тЕням,
СиЯет круговЕрть; мне не остановИться.


Итак, резюме. Размер и ритм в произведении абсолютно не выдержаны. Не только в целом, но и даже в отдельных строфах – причём, в каждой. Кусочки из разных мозаик, которые никак не сойдутся вместе. Ни при каких условиях.
Однако, среди этой воистину круговерти попадаются весьма любопытные и красивые по ритмике строки – если бы их ещё правильно совместить. Мой вам совет – читать свои произведения вслух, нараспев и отмахивая ритм рукой, что-то вроде этого. Тренируйте музыкальный слух)

[Maureen comes true]

Аэлирэнн , ух, как здорово и подробно! Мне понравилось, спасибо)

[Аэлирэнн]

-Arwen Undomiel-, это хорошо, что понравилось) Грядёт часть вторая.

[Аэлирэнн]

Не прошло и года - простите за содержку)) В принципе, я согласна с .северное сияние. во многом, только от себя ещё добавлю, чтобы было более полно.

О содержании.
Начало мне нравится – врывается резко, распахивается навстречу, сверкая и переливаясь всеми красками и огнями, обрушивается на сознание кричащим шумом бала. Внезапно.
Но во второй строфе возникает некоторое спотыкание, неловкость. Это связано с тем, что в первых двух строчках действие идёт в настоящем времени, а далее глаголы вновь стоят в прошедшем. Это нюанс – но нюанс ощутимый.
Смысл третьей строфы от меня ускользает. Не могу понять, почему «возле уха – не твоё дыханье», и не руку лирической героини держит в своей герой, и не его груди касаются её волосы. А чьё же тогда это всё? Или суть в том, что оба героя танцуют с другими? Но, честно признаться, до этой мысли я дошла с трудом. Непонятно.
Следующая строфа, вероятно, предназначена показать ряд противоположностей, и, в принципе, эта задача выполнена – но громоздко, местами не совсем «уклюже» и не совсем красиво. Тяжело читать.
И последняя – предполагается, что героиня хочет коснуться лица героя? Просто без этого упоминания как-то странно выходит, ведь вальс предполагает, что руки партнёров сплетены, он обнимает её за талию, а она касается ладонью его плеча, – а по первым двум строчкам может создаться впечатление, что оба героя вальсируют, не прикасаясь друг к другу. Если же моя мысль верна, и они танцуют с разными партнёрами – тогда да, но опять же, для этого надо долго думать. Возможно, потому, что в тексте партнёры героев не упоминаются от слова «никак». «Разгорячённые тени» – тоже неясно, что за тени, чьи и где находятся.
А в последней строчке, имхо, для полноты картины лучше вставить не «смогу», а «могу». Так полнее будет чувство обречённости.

В принципе, задатки у вас хорошие. Просто, имхо, надо отказаться от мысли писать «красивошно», увязывая слова вместе мраморным кружевом-крошевом неприподъёмным, а просто – как дышится. А то ведь от стихотворения не исходит ощущение вот этого вальса, быстроты, лёгкости, кружения… Голова кружится – но оттого, что приходится продираться через дебри тяжёлых хитросплетений слов и ломаных размеров) Пишите, как полетит. Совершенствуйтесь)


Попозже очередь дойдёт и до следующих ваших стихов.

[Maureen comes true]

Аэлирэнн, знаете, я думаю, что вы правы по поводу "красивошности".

[Аэлирэнн]

-Arwen Undomiel-
Хорошо, что вы не обижаетесь) Попробуйте добиться того, чтобы в ваших стихах была красота, а не "красивошность", - а зачастую это достигается в простоте. Я думаю, у вас получится)

А насчёт вальсирующих героев - мне интересно, как всё-таки с ними дело обстоит?

[Maureen comes true]

Собственно, да, оба героя танцуют с другими и видят друг друга только мельком. Мне казалось, что это легко можно уловить... В конце героиня хочет не лица коснуться, но напомнить о себе, удержать за руку, но в то же время боится этого шага и всего того, что между персонажами.

[Аэлирэнн]

-Arwen Undomiel-
У меня, честно говоря, возникло ощущение, что они танцуют друг с другом, но думают в этот момент о ком-то другом) Такой вот мой личный глюк.

Ждите кадавризма по "Исходу".